Autor: Ars Magazine

Soledad Lorenzo (Torrelavega, 1937) ha sido una de las galeristas de arte contemporáneo más relevantes de nuestro país, desde la década de los 80 del pasado siglo hasta finales de 2012 cuando decidió hace cinco años cuando decidió cerrar la galería por el alto grado de exigencia que requería, y que ella misma había fundado en 1986. Previamente su andadura en el mundo del arte comenzó en la galería de Fernando Guereta, más tarde en Theo junto a Elvira González y Fernando Mignoni, aunque siempre le inspiró Juana Mordó.

Coincidiendo con el XX aniversario del Museo Guggenheim Bilbao, inaugurado en octubre de 1997 con una gran exposición dedicada a China y que ha tenido exhibiciones de excelencia a lo largo de estas dos décadas, la semana pasada se presentó una intervención artística de José Manuel Ballester, pintor y fotógrafo, bajo el título de Ur-Lili, en colaboración con Estudios Durero e

La figura de Pablo Picasso sigue de plena actualidad. En lo que llevamos de año y al calor de la efeméride de Guernica en el que es su ochenta cumpleaños, varias han sido las instituciones, nacionales e internacionales, que le han dedicado una muestra. Si en Europa en Museo Nacional de Arte Reina Sofía, el Musée Quai Branly-Jacques Chirac o el Museo Picasso de Barcelona han abordado sus retratos o sus vínculos con el denominado arte primitivo, al otro lado del Atlántico no se han quedado atrás. Así, el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles inauguró en mayo Picasso and Rivera: Conversations Across Time, muestra

El Louvre de Abu Davi anunció ayer su próxima apertura para el 11 de noviembre de 2017. Culmina así un largo proceso que ahora se corona tras superar los obstáculos que retrasaron su apertura, prevista en origen para el 2012-2013. Su intención es la de abarcar la totalidad de la existencia humana: desde objetos prehistóricos hasta obras de arte contemporáneo, destacando temas e ideas universales y marcando un alejamiento de la museografía más tradicional y que a menudo se separa según el origen. Un ambicioso propósito que lo convierte, incluso

El acceso es difícil, tan sólo posible en barca o piragua, pero la sequía ha hecho aflorar los restos de la antigua iglesia de Santa Eugenia de Cenera de Zalima, uno de los pueblos anegados a principios de los años sesenta del siglo pasado por la construcción del embalse de Aguilar de Campoo.
Toscos capiteles de un románico tardío y otros góticos emergen junto a las ruinas del templo, del que apenas queda en pie una pequeña parte de lo que en tiempos fue la espadaña del hastial occidental.